女权运动兴起，越来越多的如钱怀素，兰心雅，洪知秀……这样的优秀女性，开始从这些男人手里抢夺权利，并且取得了绝对的胜利。

他们慌了！

正是因为这些男人，觉得自己的轻微受到了威胁，才会采取措施。

而娇妻文学的宣扬与传播，正好能从根源上，把女权意识的崛起扼杀在摇篮里。

之前已经形成的他们难以转变，便转头对准三观还未长成的新生代女性。

让她们继续乖乖的做装点的花，不要跑到权利场和他们抢夺手里的权利。

站在这些人的立场，思考问题，姜明月很理解这些受到威胁的男人，为什么会做出这样的举动。

他们的立场，注定了他们中的一部分，会为了自己的利益打压女权觉醒。

她虽看不起这些玩不过就掀桌子的怂货，但理解他们为什么会这么做。

可是，问题的关键就是——它从不对英雄和恶龙做区分。

对!

这才是让她最不舒服的关键。

依旧，可以拿她重生前争议性很大的古偶做例子。

在那部作品里，作者从不区分男主的权利，和男主的暴力。

它更是悄悄的用男主的权利，替代了应有的正义。

人的暴力权欲攻击性被阉割给一方，而人的细腻被动垂顺被阉割给另一方。

狼是一个符号，花也是一个符号。

它虚构了一种勇猛，又虚构了一种孱弱。

作者抹去了其中一方的孱弱与被动，又抹去了另一方身上的主动与坚强。

作者没有明说，但谁都知道他们指代了谁。

那些不断重复组合的美学图像，的确没有对观众大喊大叫，告诉观众你们必须如此。

但是，在这些观念不断的通过各种方法传播。

让一代又一代的观众，不断的看见。

在这样往复循环过程中，它已经向我们潜移默化的传输了一个模板，巩固了符号暴力。

在狼与花的叙事里，古老的父权文化紧随流行再次发挥了自己的文化统治力，获得了新生。